1、好笑的核心：预期违背预期违背常指（后半段的）剧情违背读者（阅读前半段时）的预期。预期违背的具体结构为：铺垫+双结果模式。（当前提和背景是大多数人都接受与默认的场景时，则可以直接省略铺垫。）即讲述一件事时，需要同时准备两个结果：一个预期和默认的结果，和一个预料之外的结果。利用这样的结果偏差产生笑点。例1.1：《一则爽文》中，女主刚穿越来，面对问候伤势的秦爸爸，爽快说没事自己头铁。而秦爸爸走后，女主才知道，原主是因爱而不得，被乾王的马踢了头，才重伤昏迷。此时再回想起此前秦爸爸的许诺——本例中以“头铁”一词的双重含义，产生“理解错位”的笑点，如下文（1）。
例1.2：《口嗨仙人》中，女主胳膊搭在眼睛上，瘫在床上忧伤。忧伤的原因接连数出了三、四条，那么让她瘫倒忧伤的最终原因是——本例中看见女主胳膊搭在眼睛上，下意识理解为女主忧伤，进而探究忧伤的原因。
在罗列忧伤（铺垫）之后，最后揭晓女主胳膊搭在眼睛上是因为胳膊上有502，产生“期待落空”的笑点，如下文（2）。
通常来说，反转与冲突都是预期违背的子结果。常听写作课的小伙伴对这两个词应该不陌生。那么如何使用反转与冲突让剧情（或设定）变得好笑呢？可以试试如下方法：（1）理解错位：使用多种语素做连接词，以其不同的含义使读者产生理解错位，从而产生笑点。常见的“颠倒因果”也是此类方法的典型应用。接下来将给出一个最基础的、由名词的多义而产生错位情形的例子：例1.3：下面以《口嗨仙人》中，女主问织女是否找到了新的牛郎为例，对“理解错位”进行详细讲解。
这句话含两种解释——第一种解释：织女找到了新的（神话意义中的）牛郎。此解释中，牛郎与织女对应，关联性更强，会让人下意识对此种解释产生预期。第二种解释：织女找到了新的（日本文化中的）牛郎。因此本文用第二种解释产生违背预期的信息，还有效引出该“织女”拥有的小众嗜好。决定要使用第二种释义后，剧情需要接着基于第二种解释进行补充，从而引导读者从第一种解释的预期跳转到第二种解释中——
此处，织女牛郎均为传统意义上的“仙人”，但此处“仙人跳”更常规意义代指第二种解释中织女被（男工作者）牛郎讹诈，也是一种“理解错位”，同时暗示前一句中的“牛郎”应该为第二种解释的“牛郎”。（2）期待落空：事物的发展违背预期，通常所说的“反转”就是指代此类方法。下面将给出一个反复使读者期待落空的例子：例1.4：《一则爽文》中，范爸爸家财万贯，常在街上拦截女主赠送零花钱，飞来横财，多是一件美事（逝）啊——
然而如果贪得无厌，不断选择“爸爸，饿饿，饭饭”——
不甘短结局，回头选择不管范爸爸要钱，身无分文的女主会在下一个场景被见钱眼开的爸了个巴子嫌弃，再次提前进入短结局——
好不容易渡过难关，两章之后，女主再次被范爸爸在街上拦截。此时如果手贱、不信邪、又要钱——
又过两章，女主已经变成巴普洛夫的狗，看见范爸爸就害怕，究竟要不要接受范爸爸的零花钱——
未曾想到，当女主头铁仍然选择要钱时，出现了一个未曾设想的结果——
（3）反讽反讽是黑色幽默的常用方式，发展成熟、方法众多，已有许多写作资料对此进行归纳总结。在此提供几种较易使用的反讽方法：（3.1）说反话。例1.5：《感动孽徒》中，凤凰城城主与夫人面对樱朝谷派发参会指标的态度，就是典型的说反话。
（3.2）成语/俗语/词语谬用、错位改写，以改变世俗的理念或语义。如“目光短浅”可谬用为“近视”义。 例1.6：《一则爽文》中，使用改写成语“欲爸不能”来指代剧情中圣旨不让叫爸爸后，十个爸爸被拔脊梁骨的惨状。
（3.3）语调反讽，叙事文字的口吻和内容产生反差（类似于我们通常所说的阴阳怪气）。可以用严肃的文字说轻松的事，也可以用轻松的文字讲严肃的事。例1.7：《一则爽文》中，女主被武林盟主苏爸爸带到倥侗山，借武林大会为女主比武招亲。赛前，女主翻看着武林大会的参赛名单，旁白轻松诙谐的语气展现着倥侗山上令人厌恶的氛围——
2、好笑的主题、题材与设定好笑的设定是引出好笑剧情的前提，可按如下思路设计一个好笑的设定：（*注：本小节技巧不仅可以用于主题与设定，也可以用于具体剧情。）（1）反差反差设定大家已足够熟悉，在上一节中的预期违背也详细讲解了此方法的原理，本节不多赘述。例2.1：《感动孽徒》中，原著男主谢问天从高冷渣男摇身一变成了小娇“妻”，跟原著女主争风吃醋——
例2.2：《口嗨仙人》中，玖国君王付云风，是拥有大爱与远见的圣明君王，但在女主眼里像个弱智——
（2）惨（*光是这个小标题，看上去是不是都有一点好笑）不仅是快乐，相反，愤怒、心寒、悔恨等负面情绪更易成为笑点的肥料。将负面情绪与（1）结合效果更好，如光鲜亮丽但惨，高大伟岸但蠢。例2.3：《一则爽文》中，女主一朝穿越，醒来拥有十个爸爸，然而但这对她来说并不是一件值得高兴的事。
随着时间推移，女主更是发现了十个爸爸“看望”的本质。宠爱是一点儿也没感受到，只剩下满心的烦躁。
（3）乐极生悲笑点往往来源于情绪的高强度、过度爆发。与此同时，看到高高在上的人摔个大屁蹲是爽点所在。因此将过度发散的情绪与（2）结合能够有效引人发笑，如过度发散本应快乐的设定，达到乐极生悲的结果。如前阵子流行的霸总文学、丫头文学，就是基于此类方法产生的笑点。上例2.3也是此类笑点的一种表现方法，一个宠溺自己的爸爸本应是爽点，但在此基础上过度发散变成十个爸爸，立即变得又惨又好笑。例2.4：《口嗨仙人》中，开头的剧情是个经典的乐极生悲的笑点设计，这类设计并不创新，但女主乐极生悲的样子还是让人忍俊不禁。
3、好笑的结构：合适的段落节奏一个个单独的笑点就像嘴里的一颗跳跳糖，并不容易掀起情绪的波澜，但结构化的多重笑话，才能像同时在嘴里塞入一把跳跳糖一样，带来丰富多层次的精彩体验。下面简要介绍几个提升结构感的方法供结合使用：（1）提升结构感的方式：call back与多线程call back。这是一个脱口秀技巧，多角度重复提及同一个笑点，能产生事半功倍的效果。例3.1：《一则爽文》中，女主穿越后的原主没了妈妈，而十个爸爸爱妈妈爱得深沉，尤其热爱坟头蹦迪。这三点在后文中分别以多个线程反复提及，形成结构化的笑点。
（2）提升节奏感的方式：三段式、笑点后置等。这也是网络段子屡试不爽的撰写技巧，如：“压力不会产生动力，只会产生病历”、“围棋的本手，妙手，和抄手”（源自网络）。例3.2：《一则爽文》中，苏爸爸带女主参加比武招亲，反让女主被比武场的基本盘恶心了两章。事情翻篇剧情进入下一章节，女主面对又一次没皮没脸来喝茶议事的爸爸们，发出如下感叹——
（3）做减法：非笑点内容尽量精简，小笑话服务于大笑话，前面的笑话服务于后面的笑话。总而言之，结构化的设置核心在于“服务于主体”。就像一盘火爆肥肠，下面垫的绿豆芽应该浸得全是辣椒油和猪大肠的味儿，且均匀铺在盘底、不适合大喇喇地摆在90块钱一斤的猪大肠头上。当然，做炒豆芽则不必受限于此。（*免责声明环节：方法众多，未能详尽罗列。本章仅做启发式例举，无意限制灵感发挥。）